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Gigue d'aprés la deuxiéme suite pour violoncelle seul, de J. S. Bach.

Elegante entre la música elegante -más no galante-, la Giga de la segunda suite para cello de Bach [BWV 1008] se presta para el artificio y la improvisación. En la red de redes abundan transcripciones y adaptaciones, incluso hay alguna transcripción para marimba interpretada por Micheal Barnes, de una calidad indiscutible.

En el 2015 quise hacer una adaptación un tanto libre, extendiendo algunos acordes y sosteniendo algunas notas que por cuestiones técnicas la obra original de Bach, al ceñirse a lo estándares de la interpretación al cello, no podía incluir aunque debió pensarlas e intuirlas al escribir la pieza.

Decidí hacer una transcripción para trío de flautas dulces. Dos flautas tenor y una flauta bajo. El programita que uso desde hace años ofrece una libertad lo suficientemente amplia como para permitir al compositor/editor/transcriptor jugar con dinámicas, volumen y demás. No obstante, al tratarse de una versión electrónica con una base de datos también electrónica, el resultado final emparenta más con un organillo o harmonium que con un trío de flutes á bec.

A pesar de ello, siquiera como ejercicio me parece que cumplió su cometido, respetando la partitura y el carácter de la obra, y a la vez resaltando las posibilidades técnicas que posee la flauta de pico.



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Nam stat fua cuiq~ dies, breue et irreparabile tempus.

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Poema. Slendy.

Slendy.


Qué rara la rara
figura
del rostro sin rostro
de Slendy.

Sus brazos muy largos
parecen
las garras de un cuervo
negro y muy viejo.

Sus pasos resuenan
cual eco
de tus pies enmedio
de la noche.

No mires, no hables,
no escuches
ni grites ni huyas.

Le encanta beber
el sudor
frío del miedo.

Qué largos los largos
pasos
de huesos sin carne.

Viene por ti
en la noche.
Va a encontrarte.


Francisco Arriaga.
México, Frontera Norte.
21-ene-2019.


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Poema. La belleza.

la belleza




como una ascua
engarzada en la punta
de una lanza
que va poco a poco
acercándose al ojo

como un áspid
inmóvil y majestuoso
sobre la mortaja
del infante
dormido en el frío eterno

como un par de ojos
que jamás ceden
y te miran
sin cuidarse del tiempo de tiempos
ignorando también la pudicia
marcada por la buena educación
o las buenas costumbres

el rostro apenas
dibujado sobre la piel
y los labios prestos al beso
y al anatema

esa es la magnánima
fuerza del gesto
que insinúa
y concede, al par

esa es la cifra
de toda belleza


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